“李老三来了!”
“李老三”是潮剧《柴房会》中角色的姓名，喜爱看潮剧的潮汕人十分熟悉这个角色，有趣的是人们对扮演“李老三”的潮剧名丑方展荣都呼之为“李老三”，“李老三”几乎成了方展荣的别名了。有时人们在街上看见他也会奔走相告：“看看!李老三来了!”群众要一睹“李老三”的风貌而围观，方展荣对此真是啼笑皆非!方展荣戏演得好，主要是他对所扮演的角色看成是自己的化身，注入自己的感情，赋予角色灵气，使人物有血有肉，活龙活现，给观众留下了深刻的印象，观众就喜欢看他演戏，看到熟悉了，便把戏中人物和演员汇为一体了。
壁虎爬墙 青蛙跳水
这些年来，方展荣虽然功成名就，但他并不满足现状，而是求新求精，戏中求戏，不讲付出，只求效果。他饰演“李老三”一角，在继承传统的表演程式的同时，首先想到的是如何出新。头脑灵活的方展荣眉头一触，计上心来，创造了“爬梯、滑梯、勾梯、立梯……”等一系列的高难度动作。只见他在梯上身轻似燕，表演了一套如猴子、似蟑螂、像壁虎爬墙、青蛙跳水等动物的形态动作，轻巧灵活、翻转自如，把观众吸引住了，这些动物形态动作用在戏剧的表演，全靠演员平时对生活的细心观察，然后加以提炼而成。方展荣说，“采用这些动作目的主要是去吸引观众，让观众自己熟悉的动物形态去引起联想，借以加深对人物行动和心里的理解，增强感染力。”
潮丑的唱声十分重要，是声、色、艺之首。方展荣在《柴房会》上路一场中一口气唱了几十个“我的……”，他说：“我采用了花舌吐腔吊喉唱法，使高音旋律节节升高，把剧情推向高潮，让观众过瘾。方展荣唱出了感情，唱出了人情、唱出了激情，因而引起了观众的共鸣。为了唱好这一句曲，展荣经常对着镜子唱“我的……”，专家们看了《柴房会》之后，对他的赞誉是：“清声百唱万人倾”“滑梯奇趣柴房中”。方展荣说“有时一句台词在不同体裁的戏中起着不同的艺术效果。艺术，不能造假，要靠苦练。拍摄《柴房会》电视时，我与玲儿在客厅、卧室划区位排戏，不敢怠懒。‘李老三’爬梯这组动作，不是朝夕的事，而是苦练多年才会有这种效果的。”
十年练一扇
“潮丑艺术是一个运用特技的天地，可以说是技巧戏剧化的艺术”。方展荣在《闹钗》中表演了扇子功，很有特色。他说：“胡琏是个花花公子，我特别注意扇子的运用，如表现他的轻浮、无赖，我用‘溜子扇’连转转数圈后接一个‘顶旋扇’，在扇子不停旋转的同时，蝶步小跳行进，动作难度高，不能走神。当胡琏拾得金钗以为证据在手时，连呼其妹出堂之后又面向观众说‘新娘出堂了，大家来看新娘呀!’这时我采用‘月眉腿步’，配合折扇的‘张旋扇’和‘弹扇’，形似木偶、皮影的机械动作，使人物滑稽可笑，把胡链得意忘形、幸灾乐祸的心境体现出来。”《闹钗》一剧的表演主要是扇子功。但要用好这把扇却是不容易。方展荣说，“我这把扇苦练了整整十年，才能在舞台上表演娴熟自如，不致失科，令扇子入戏，化成剧中人物的动作，使扇子变成活扇，服务于戏剧情节和剧中人物的表演。十年苦练一扇，时间是漫长的，是简单之中的不简单，寻常之中的不寻常，他也因此而被专家誉为“高超的扇子功”，“精妙绝伦”。
向老鼠们“请教”
演戏，要使观众百看不厌，主要取决于表演者能否在表演技巧上的创新，方展荣是很注意这一点的，他在《访鼠》一场戏中，为娄阿鼠设计了一套老鼠表演动作，“老鼠想计”“老鼠攀梁”“老鼠惊窜”等，借老鼠生性多疑，行动狡猾的特点去刻划娄阿鼠这个反面人物。效果很好，别看简单的几个鼠样鼠相的动作，方展荣也要经常去观察鼠的活动，向老鼠们“请教”的。
葫芦、蝙蝠和仙桃
戏剧不一定脸谱化，但如果能在戏中起作用也未为不可。喜欢作画的方展荣别出心裁地把自己的画笔用到他所饰演的角色，根据剧中人物的性格特征、心里活动去创作各类不同的脸谱图案。如在《闹钗》中的胡琏脸上画葫芦来暗喻他的不学无术，半空小和尚脸上画仙桃寓意世外桃源，胡图县官脸上画蝙蝠、还有画金鱼等都是有的放矢，寓意深长的。这样更使人物个性化，为了画好这些脸谱，方展荣常常在演出后，卸装前，把自己的脸当作试验园地，对着镜子创作角色脸谱，而每一个脸谱创造成功了，他自己画画的艺术也提高了一步。
正是：*画图案，脸谱成功画也成。
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塘埔渡古称“凤坡津”，是潮州府通往揭阳的官道要津。
清道光年间受命来广东查禁鸦片的钦差大臣林则徐7次挥师制夷，却受到朝中投降派的诬陷，被遣戍新疆。他在新疆屯兵积粮，发展商业，终于积劳成疾，患下喘咳、气逆等疾。
道光二十九年，他奏请开缺回乡，扶病回福州老家。道光帝死，奕聍继位，改年号为咸丰。那时候，广西天地会起义军声势浩大，攻下龙州万域，逼近桂林。咸丰帝想...
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百里桥的来历
关于普宁古城名胜百里桥的来历，民间向来有不同的说法，因为年代甚远、加之坊间的添油加醋，未免有夸张失实的地方，后来更是被改编成戏剧，成为贪官欺上瞒下、贪污腐化的一个典型事例。而实际上，百里桥之名却是因为一个清官而来。
戏文版：
（编剧：陈光、陈诗源）明代，普安县城东百里河上仅有一独木桥，士民往返艰难。一日，普安县令朱德高携眷郊游，...
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1959年，戏剧家老舍在北京观罢范泽华主演的《芦林会》，便挥毫题下：“一曲《芦林会》，声声断我肠，千人屏息座，争夸范泽华”的诗篇。范泽华的名字从此在潮剧史上烁烁生辉。
赏析范泽华的演唱风格，离不开她的成名戏《芦林会》，对于这个戏，范泽华在唱腔处理上有一个完整细致的艺术构思，她以剧情的文学立意作布局，侧重于用委婉凄清、哀怨抑郁的韵味去感染听众。《芦林会》的庞三...
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范泽华，女，潮剧青衣，反串小生。普宁市洪阳镇人
从小酷爱戏剧，1953年参加怡梨潮剧团，曾得名师黄秋葵、杨广泉、黄玉斗、郑炳炎、林银门等的传授，成为唱做兼得的青衣。曾先后到中国文化部第三届戏曲演员讲习会、上海戏校、北昆剧院、北京京剧团、北京声乐研究所深造。
1958年调入广东潮剧院，先后扮演过《芦林会》中的庞三娘、《白兔记》中的李三娘等角色。1959年随团到北京参加建国10周年献礼演...
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方家悟（1902-1928.12），广东省普宁县人。1923年11月在广州加入中国社会主义青年团。1924年由团转入中国*。
1923年冬，在普宁与方思琼等人，组建洪阳集益社，同封建势力作斗争。1924年年秋，在下架山登瀛学校，以教书为掩护，开展革命宣传和组织农会工作，并帮助方思琼成立新学生社普宁分社。1926年1月中共普宁支部成立，当选为委员，负责农运工作。中旬和支部领导共同组织1...
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卢笃茂
一九○三年，卢笃茂出生在广东省普宁县洪阳区新村一个寒儒之家。祖父卢铭盘，是清代贡生。父亲卢凌，是末代秀才，向以教书和种田为生，家境清贫。
一九一七年春，卢笃茂小学毕业后，在姑父的帮助下，进入汕头市职工中学读书，后转省立商业学校。他学习勤奋，成绩优良，在各种学科中，特别喜爱数学和社会科学，便刻意钻研。平时也喜欢阅读报刊杂志，关心国家大事。 ...
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方达史
来源: 广州英烈传 作者: 王宋斌
方达史是普宁县最早参加共青团、*的革命青年之一，是潮汕地区青年学生运动和工人运动的主要领导骨干，是广州市党的领导人之一。1928年8月17日在东莞石龙火车站被国民党*派逮捕杀害。
方达史，1902年生于广东省普宁县洪阳镇德安里中寨一个封建家庭。他自幼父母双亡，由庶母陈金菊抚养长大。1907年，他开始在家读书识字，190...
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林则徐的流放生活——病逝于普宁
第一次“鸦片战争”时期，林则徐以虎门销烟、奋力抗英而闻名中外，成为一代名臣、民族英雄，为后人称颂。但也是因为禁烟和抗英，使林则徐成了朝廷的一名“罪臣”，遭受了5年悲壮的流放生活。
功臣当了“替罪羊”
林则徐在广州的禁烟功绩，最初得到了道光皇帝的充分肯定。...
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青春奉献“十一五”，我与祖国共奋进——中国青年五四奖章获得者致全国青年的倡议书
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廖琪是小说家，小说家对世界的把握方式主要经由虚构故事的途径来实现。但是，这一回，廖琪以14年的时间——从33岁到47岁——人生最可宝贵最具创造力的一段年华，来经营一部非虚构的作品。是什么使廖琪对这个角色如此痴迷？廖琪在再版后记中写到，是庄世平先生伟大的“人格力量”，使作家心甘情愿地投入了生命中弥足珍贵的一段时光，去回溯、追踪一个人的精神历程。
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廖琪 1953年11月生于广东省普宁市。中国作家协会会员，广东省作家协会理事。主要写小说和报告文学，偶写其它体裁的文章，业余爱好书法。
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来到普宁市洪阳中学所在地德安里，立即被眼前规模庞大、气势恢宏的建筑群落所震撼。这座巨型古寨几乎包涵了潮汕民间建筑的精华，在潮汕各地所能看到的建筑形式，在这里均能看到。
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６２岁的张自强是在磅湛出生的第二代华裔，祖籍中国广东省普宁县洪阳镇千金湖。他目前是柬埔寨可乐贸易公司和可乐房地产公司的董事长，热心华人的社会工作，在柬埔寨华人理事会和潮州会馆都担任着领导职务。
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现任中国书画家协会理事，中国牡丹书画院名誉院长，淮海书法艺术学校终生艺术顾问。
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林玉兴(１８７０～１９４７年)，又名德，普宁县洪阳镇水吼村人。出身贫苦，往暹罗谋生。
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普宁县古镇洪阳，历史悠久，文明礼仪，古风承传，宴客请友，也有一套既文明，又彬彬有礼，又是拘谨的例俗。
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在古镇洪阳上空，回荡着清脆、柔和的乐曲。这乐曲，悠扬动听，长久不衰。这乐曲，由三弦、琵琶、古筝、扬琴等２０多种民族乐器演奏；这乐曲，发自洪阳“钧天乐社”。
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文明之花的浇灌者
近年来，新坛村的文明建设取得了一个又一个喜人的成绩，无论是身居其中的本村村民，还是外村的亲戚朋友，无不为其日新月异的变化赞叹不已。随着新坛村的第一期家园建设规划的提前完成，整个新坛村的居住环境得到了更进一步的改善，如今新坛村的路更平更宽了，树更茂更绿了，水更满更清了。夜幕降临，一排排造型别致的路灯照亮了新坛村的每个角落。紫晖公园里，...
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晚年情系太极拳
——新坛村老人学太极拳成时尚
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