定的响度，使听起来不费力。同时要求频谱的均衡、不失真。对于
音乐声，除了清晰度（明晰度）和响度的要求外，还有丰满度、空
间感和平衡感等方面的要求。同时，无论是语言声听闻还是音乐声
听闻，共同的前提是避免音质缺陷。音质缺陷主要指噪声干扰、回
声干扰及颤动回声干扰等。
语言清晰是指对无字义联系的语声信号（单字或音节），通过
厅堂的传输（有时还包括扬声器系统的传输），能被听众正确辩认
的百分数。可懂度则指有字义联系的语声信号，通过厅堂的传输，
能被听众听清的百分数。由于有字义联系的语声信息，听者可心从
前后的语义关联上加以猜测的推断，故可懂度往往高于清晰度。语
言声听闻要求可懂度达到95%以上，清晰度达到85以上。当清晰度
在60%以下时，听音感到费力，难懂；在60%-80%之间时，听者需集
中注意力才能听懂说话的内容。室内汉语音节清晰度的主观评价测
试是找来一些具有正常听力的试听音，让他们坐在厅堂内，由一位
吐字清楚、发音标准的人，念一张由20个具有不同韵母的汉字组成
的发音字表，由试听者在相应的判别字表上选择打钩。该判别字表
由20×5个汉字组成，对应每个韵母的一个汉字有5 个汉字可供选
择。例如对应于发音字表的庄字，有窗、汪、庄、光、双5个汉字
可供选择。测试完毕，算出每位听者听清的字数占总字数的百分比
，加上猜测修正，即得到每位听者的音节清晰度。所有试听者的清
晰度的平均值，即为厅堂的语言音节清晰度。
丰满度是指在厅堂内听音时，由于各界面的反射声而对直达声
所起的增强和烘托作用。缺乏反射声的音质环境为干涩和沉寂。有
时把低频反射声丰富的音质称为具有温暖感，而把中高反射声丰富
的音质称为具有活跃度。
音质的清晰度又称为明晰度（Clarity）。它可分为横向清晰度
和纵向清晰度。前者指相继音符的分离与可辩析的程度，即能听清
急速连贯演奏乐段的旋律。后者指同时演奏的各声部音符的可辨析
的程度，即音乐的透明度和层次感。
音乐和平衡感，指的是低、中、高音部的平衡与协调，即自然
音色不失真、不畸变。音乐的空间感含义较广泛，可包括声源的轮
廓感、立体感以及声源的横向拓宽感和纵深向的延伸感，还可包括
音乐的环绕感，即听从被音乐所包围的感觉。
音质的亲切感指仿佛处身于尺度较小的厅堂中听音的感觉，即
对厅堂大小的听觉印象。
一般认为好的音质应具有四个方面的特征：（1）在丰满度与
清晰度之间具有恰当的平衡；（2）具有合适的响度；（3）具有一
定的空间感；（4）具有良好的音色，即低、中、高频各声部取得
良好的平衡，音色不畸变、不失真。
尽管厅堂音质的好坏最终是由主观评价判定的，但为了指导厅
堂音质设计，以及较方便地对厅堂音质进行定量检测，还必须研究
与探寻若干与主观评价显著相关的，既可测量又可计算的物理指标
，依据它们来进行音质客观评价。经过一个世纪声学家的研究，发
现以下若干物理指标对决定厅堂音质具有重要意义。
混向时间T60，或记为RT（Reverberation Time），是第一个
也是最重要的音质评价物理指标。混响时间与音质的丰满度和清晰
度有关。一般而言，混响时间长则丰满度增加，而清晰度下降。这
是因为混响时间长，对于聆听演奏而言，则音的起奏和自然衰变都
可能淹没在混响声中而显得模糊不清。对于语言声也有类似的情况
。过长的混响时间，使语言志听闻模糊不清。但是若混响时间过短
，则表明厅堂各界面的反射声过弱，声吸收过大，就会影响音质的
丰满度。
一般而言，对于以语言听闻为主的厅堂，如教室、演讲厅、话
剧院等，不希望混响时间过长，以1s左右为宜；而对于以听音乐为
主的厅堂，如音乐厅等，则希望混响时间较长些。对于语言听闻与
音乐并重的厅堂，如歌剧院，多功能厅的混响时间，可取折衷值，
为1.3—1.5s。总之，必须针对具体械堂的主要用途选择最佳混响
时间，以达到丰满度和清晰度适当平衡。对不同厅堂推荐的中频（
500Hz与1000Hz倍频程的平均值）。
订阅到
鲜果
抓虾
谷歌
